Resumo objetivo:
Timothée Chalamet, que tem forte ligação familiar com o balé, criticou a arte por não fazer parte da cultura de massa e por depender de um esforço para "se manter viva", embora tenha ressaltado respeito aos profissionais. Suas declarações geraram reações de bailarinos, que defenderam a relevância e o alto nível técnico da dança, argumentando que não se trata de um hobby, mas de uma disciplina artística exigente.
Principais tópicos abordados:
1. As declarações de Chalamet sobre balé e ópera como formas de arte fora da cultura popular.
2. A reação do meio artístico, especialmente de bailarinos, em defesa do valor e da complexidade dessas artes.
3. O contexto familiar e a trajetória de Chalamet, que contrasta com sua crítica.
4. A discussão sobre a visibilidade do balé na mídia contemporânea versus representações estereotipadas.
Timothée Chalamet não é o tipo de pessoa que você esperaria ver criticando o balé e a ópera â especialmente o balé. Sua mãe e sua irmã estudaram na School of American Ballet. Ele usava um boné do New York City Ballet em Paris. Cresceu no Manhattan Plaza, um prédio para artistas, incluindo atores, cantores e, sim, dançarinos.
Mas lá estava ele, em um evento da CNN e da revista Variety com Matthew McConaughey, quando aparentemente descartou o balé e a ópera. O contexto tinha a ver com gêneros cinematográficos âsério versus entretenimentoâ e com a importância de manter os cinemas relevantes.
Então, estranhamente, ele mudou de assunto: "Não quero trabalhar com balé ou ópera, coisas que são tipo: 'Ei, mantenha essa coisa viva', mesmo que pareça que ninguém se importe mais com isso". Ele acrescentou: "Todo o respeito ao pessoal do balé e da ópera", e disse que "fiz crÃticas sem motivo".
Ou será que não? A questão de Chalamet não era que o balé e a ópera não importam, mas sim que eles não fazem parte da cultura de massa. Ele desmereceu o papel dessas formas de arte em nossa sociedade. Será que ele está errado? O valor do balé e da ópera, e a percepção das pessoas sobre esse valor, são duas coisas diferentes.
Ele não deveria ter levantado uma ideia que não conseguia desenvolver adequadamente âacho que a expressão no rosto dele demonstra que ele sabia mais do que euâ, mas o que o ator disse não era mentira. Foi lúcido, até mesmo prático. Como alguém de uma famÃlia ligada à dança, ele conhece esse mundo.
Seus comentários foram duros de ouvir, mas essa é a frustração de trabalhar com belas artes. As pessoas que se importam com o balé, por exemplo, se importam profundamente. E a maioria das pessoas que não se importam pensa no balé por estereótipos ou vÃdeos rápidos de bailarinos no TikTok.
A Disney+ removeu "On Pointe", uma série documental sobre alunos da School of American Ballet, da plataforma âum retrato autêntico, envolvente e repleto de conteúdo sobre balé. Em vez disso, as nuances dessa forma de arte são obscurecidas por suas representações na cultura pop â"Cisne Negro", com seus distúrbios alimentares, competições traiçoeiras e casos sórdidos, e a tendência de moda ultrapassada #balletcore, que nada mais é do que uma desculpa para adultos se vestirem como Lolita. Bailarinos não se vestem assim.
Não acredito que Chalamet ache mais fácil ser bailarino do que ator de cinema. Mas ele sabe que os filmes têm o potencial não só de perdurar, mas também de alcançar um público maior, enquanto as artes cênicas, não.
O mundo do balé é pequeno, e muitos bailarinos se manifestaram sobre Chalamet nas redes sociais, incluindo Megan Fairchild, primeira bailarina do New York City Ballet, que publicou no Instagram: "Timmy, eu não sabia que você era um bailarino ou cantor de ópera de nÃvel internacional que simplesmente optou por não seguir essa carreira porque atuar é mais popular! Balé e ópera não são hobbies de nicho que as pessoas abandonam em busca de fama. São disciplinas nas quais você só pode entrar se tiver o talento raro necessário."
Chalamet certamente sabe disso. à quase impossÃvel supor que ele não tenha assistido e apreciado apresentações enquanto crescia a poucos passos da Broadway e do Lincoln Center, e frequentava a escola que inspirou "Fama".
Pauline Chalamet, sua irmã e uma excelente atriz, frequentemente fala sobre sua época na School of American Ballet, o berço do City Ballet. Sua mãe, Nicole Flender, também estudou lá e seguiu carreira na Broadway. Ambas se apresentaram em "O Quebra-Nozes", de George Balanchine, diversas vezes.
Não sei se Chalamet estudou dança, mas certamente sabe se movimentar ânão apenas nas memoráveis aparições de Lil' Timmy Tim em sua juventude, mas também em "Adoráveis Mulheres". (Lembra da dança na varanda?)
De forma mais sutil, seu corpo em "Me Chame Pelo Seu Nome" era um reflexo de uma mente perturbada e confusa. Falando como crÃtico de dança, quanto menos se falar sobre as cenas de dança em "Wonka", melhor, mas em "Marty Supreme" ele é a personificação da velocidade e do nervosismo. à tão evidente que seu fÃsico é um dom, está em seus genes.
As palavras de Chalamet, infelizmente, comprovam outro ponto sobre o papel do balé na cultura popular âo motivo pelo qual a mÃdia tradicional estava falando sobre balé na semana passada foi porque uma celebridade abordou isso primeiro. Se um bailarino dissesse que um filme não importa, seria como uma árvore caindo na floresta.
Neste momento, o mundo deveria estar venerando Mira Nadon, uma magnÃfica bailarina principal do City Ballet, tanto quanto venera Chalamet. Mas, como ele apontou, ainda que indiretamente, isso nunca vai acontecer.
Não porque esses jovens artistas não estejam no mesmo nÃvel artÃstico, mas porque o balé é uma caixa guardada no fundo do armário metafórico da cultura. Nas palavras de Chalamet reside um ponto mais profundo ânão é que o balé não seja importante. à que o mundo não consegue compreender seu verdadeiro valor.
Meridiano
